跟隨Wes Anderson的眼睛，發(fā)現(xiàn)生活中的小烏托邦

國(guó)內(nèi)電視劇中，常常充斥著大紫大紅的喜慶色、花花綠綠的阿寶色，不知不覺(jué)中，觀眾的審美觀就這樣被帶歪，形成了一種看見(jiàn)高飽和度顏色就覺(jué)得廉價(jià)的即視感。

而在美國(guó)，有一位導(dǎo)演兼編劇家，不管是攝影、服裝道具還是配樂(lè)，都喜歡死磕細(xì)節(jié)，將細(xì)節(jié)發(fā)揮到極致，令處女座都聞風(fēng)喪膽。他在把電影拍得通俗好看的前提下，還能保證個(gè)人的審美趣味和符號(hào)化，被世人譽(yù)為“好萊塢的童話(huà)導(dǎo)演”。他讓國(guó)人知道了，高飽和度配色，也可以很美。

他就是韋斯·安德森（Wes Anderson），但凡看過(guò)他電影的人應(yīng)該都知道，他的作品絕對(duì)是強(qiáng)迫癥和色彩控的福音。

▲有一種對(duì)稱(chēng)叫韋斯·安德森

▲有一種配色叫韋斯·安德森

世人評(píng)價(jià)韋斯·安德森的電影：“有誠(chéng)意、有靈性、有風(fēng)格”，沒(méi)有人比他更看重細(xì)節(jié)。

在電影《布達(dá)佩斯大飯店》中，運(yùn)用了大量高飽和度的糖果粉，粉色的天空，粉色的雪，粉色的酒店建筑，粉色的樹(shù)，這些人們以往只能在童話(huà)書(shū)中尋覓的場(chǎng)景被韋斯·安德森呈現(xiàn)于大銀幕上，讓觀眾沉浸到幻夢(mèng)之中。 

《布達(dá)佩斯大飯店》中室內(nèi)空間的顏色運(yùn)用更是獨(dú)樹(shù)一幟：粉紅、粉藍(lán)、橙黃、洋紅、絳紫等基調(diào)色，或溫馨明快，或熱情奔放，或憂(yōu)郁沉靜，或純潔神圣。這些顏色的組合搭配下?tīng)I(yíng)造出了一個(gè)童話(huà)王國(guó)的藝術(shù)氛圍，完全就是一個(gè)脫離了現(xiàn)實(shí)世界的“小烏托邦”。

來(lái)自紐約的攝影博主Wally Koval是韋斯·安德森的粉絲，他個(gè)人也非常喜歡旅游，甚至曾經(jīng)為了尋找《布達(dá)佩斯大飯店》中的真實(shí)場(chǎng)景，獨(dú)自一人游歷了五個(gè)國(guó)家。而現(xiàn)在他本人發(fā)起了名為「Accidentally Wes Anderson」的照片搜集活動(dòng)?；顒?dòng)得到很多韋粉的響應(yīng)，他們尋找并標(biāo)記這些如童話(huà)般精美，卻又真實(shí)存在于世界各地的建筑和場(chǎng)景。

New Windsor Hotel | Phoenix, Arizona | c. 1893

Bastei Building | Cologne, Germany | c. 1924

Autobahnüberbauung Schlangenbader Strasse | Berlin, Germany | c. 1981

Eastern Columbia House | Los Angeles, CA | c. 1930

韋斯·安德森曾評(píng)價(jià)他自己的電影：“《犬之島》的場(chǎng)景并非偶然，而是有意而為之。”而Wally Koval發(fā)起的活動(dòng)則證實(shí)了：童話(huà)可以發(fā)生在每個(gè)人的身邊。原來(lái)，韋式美學(xué)屬于那些愿意發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美的愛(ài)生活之人。即使身處中國(guó)，在自己的小天地里，運(yùn)用電影中的配色，亦可創(chuàng)造出屬于自己的小烏托邦：